鳌溪·其一

《鳌溪》是宋代诗人谢谔创作的一首七言绝句。此诗一二句写雨刚停天方晴时，鳌溪上横架一座可怜的小小板桥，溪两岸挺立成行茂密的古老树木，以及夜来风雨所摧折零落的花花草草；三四句写不知下了多少雨导致这鳌溪水势暴涨，几乎与岸齐平。全诗通篇即景，前两句注重炼字铸句，颇见工稳，后两句以平实出之，朴质更具真趣，同时用了比兴手法和双关技巧，寄托了作者对时世的忧伤，含蓄深长。

《鳌溪》此诗具体创作时间不详。此篇录自《抚州府志》，宋代抚州称抚州临川郡，治所在江西临川县，鳌溪在县境内。此诗当是诗人抚州为官期间忧伤时世所作。

诗人笔下的溪水，从来都是一面镜子，可以倒映蓝天白云，红花绿树，也可以透视心灵光影，生命精彩。读宋代诗人谢谔的小诗《鳌溪》就有这样的感觉。诗中无人，但诗外有心；诗不言志，但惹人联想。诗人之高明在于通过一组山溪画面的描绘，展示大自然的独特景观，倾注诗人的审美情趣，凸显大自然的蓬勃生机，给人以享受，给人以回味。

第一幅画面，是板桥横卧。于夜色苍茫之际，于暮雨初晴之时，几块木板随意拼成的小桥，横卧在山溪之上。画面幽静深远，格调精致古朴，颇能引发读者的悠悠古韵。板桥，语自晚唐诗人温庭筠《商山早行》，自从温诗人用了“板桥”之后，后人作诗多用“板桥”，其间有一种诗意一脉相传。清凄、古拙、朴实、粗糙、自然、平实，充满了自然静谧，充满了风雨沧桑。谢谔诗用“板桥”，意在突出它的自然，随意，静谧，幽远。“横”字更绝，让人想起“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”的佳句来。写桥的宁静、朴拙，写桥的沧桑、浑厚，有野趣，有韵味，增强了画面的闲适、静谧氛围。“晚晴”，不纯粹是交待时间，它暗示这条山溪刚刚下过一场雨，现在是雨过初晴，暮色降临。

第二幅画面是古木逢春。一个“弄”字尤见生机。本来是春天到来，万物苏醒，生机勃发，但是诗人倒过来讲，说成是古木格外高兴，格外张显自己的生命活力，它们抽枝吐芽，疯狂生长，它们枝叶茂盛，绿影婆娑，它们临溪而立，精神抖擞。正是古木逢春，生意无限，这个春天才更加美丽，这条小溪才更加动人。不可忽略这个“荣”字，由于春雨的滋润、洗礼，花草树木才如此生机旺盛，溪岸古木才如此神采飞扬，“荣”是春的活力与生命的扬，也是雨的神奇与美妙的展现。谢诗人妙用一个“弄”字，化静为动，点化生机，使画面增加灵动活力，使读者心灵随之一惊。与谢诗人同时代的词人张先有句“云破月来花弄影”（《天仙子·水调数声持酒听》），写影用“弄”，空灵活泼，精准传神，有韵致，有魔力。同是用“弄”，谢诗粗犷大气，张词精细微妙，谢诗磅礴浑厚，张词典雅空灵。另外，这幅画面定位于“古木逢春”也颇有考虑，如果不是古木而是“幼苗”“小树”显然没有那份深邃苍老，没有那份顽强雄迈，生命的活力大打折扣，诗歌的韵味也大为逊色。

第三幅画面是水满岸平。诗人设想一夜之间，不知还要下了多少雨导致这鳌溪水势暴涨，几乎与岸齐平。这里要注意两点，一是诗人描绘雨量充沛，水势旺盛，意在突出春天的蓬勃生机；二是“不知”的情味，想想，雨下水涨，春来树绿，这些都是再正常不过的自然现象吧，可是诗人偏偏关注，偏偏发问。这里面有一种关心，有一份等待，有一份激动，诗人为美好的春天而欢呼，诗人为春天的活力而欢唱，一如鳌溪，春水泱泱，汩汩流动，一溪水，分明就是一溪情，溪水的欢快流动分明就是诗情的汹涌澎湃。读者从鳌溪水能看到一幅优美迷人的古老图画，也看到了一颗自由奔放的心。