傲视群贤

傲视群贤
从此李清照孤身一人颠沛流离，四处逃亡以躲避战火。一个弱质女子在如此乱世中怎么可能长期保护好大批的书籍古董？自然是在路途中不断散失、被窃，从最初的心痛不已到最后无可奈何地慢慢习惯了。孤独无依的易安在这样的景况中写下了《声声慢·秋词》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
这首词是天涯沦落人的名篇，其中有颇多佳句。尤其起首一连用了七组叠词，是所有诗词曲赋中绝无仅有的孤例。按照常理，这样的叠词连用必然显得累赘，所以之前根本没人敢如此尝试。但李清照将它们这样一连，我们诵读起来会发现极具节奏感，完全可以想象当年唱出来时那种音韵美。易安居士对音律的造诣之高，由此可见一斑。而且我们可以注意到，“寻寻觅觅”是她的动作，“冷冷清清”是她所发现的外部环境的状态，“凄凄惨惨戚戚”则回到她的心境。虽然同样是重字，却因为这种变化而分出了层次感。
即使她做出了这样的榜样，其后也再没人敢于效仿，这便叫作“前无古人，后无来者”。怪不得易安在她的《词论》里以居高临下的态度对大家都很崇敬的前辈词人一通指指点点：南唐李璟、冯延巳君臣，“尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’‘吹皱一池春水’之词，语虽甚奇，所谓‘亡国之音哀以思’也”。柳永柳屯田呢，“变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下”。张先、宋祁，“虽时时有妙语，而破碎何足名家”？对晏殊、欧阳修、苏轼这几位比较客气，说他们“学际天人”，写个小词本该就像去大海里面舀一勺水那般容易，结果他们所作的词不过就是把诗写成长短句而已，“又往往不协音律”，为什么呢？因为诗讲的是平仄，但词讲的却是音律，他们都不懂嘛。至于王安石、曾巩，写文章很有西汉的风骨，但如果作词就会让人笑倒，完全没法读。“乃知词别是一家，知之者少”，要等到晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚这几位上场，才总算知道词是怎么一回事。但晏几道不会铺陈叙述；贺铸不会典雅庄重；秦观的词婉约情深，却缺少实际内容，就像穷人家生养的美女，虽然长得漂亮，但骨子里没有大家闺秀那种富贵自信；黄庭坚的词内容倒是充实了，可惜到处都是小毛病，就像美玉有瑕，价格只能打个对折。总之没有一位前辈词人是她能看得上眼的。
在中国传统男权社会里，眼高于顶的傲慢男性并不鲜见，但女性一般低调含蓄，李清照这种张扬的性格绝对是个异类。我猜她写《词论》时心里可能在想：好喜欢你们这帮男人看我不爽却又无可奈何的样子。