绛都春·春来雁渚

《绛都春·春来雁渚》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词写因郭氏及内宠或离或逝，人去楼空而忆姬，追念往昔之游而有感于身世飘零、盛衰今昔以及命运无常。此词伤今感昔，往复缠绵，显示出词人对亡妾感情的诚笃；以梦窗“骚体造境”的手法，词中如“凌波微步”等有关美人的意象，皆以指代往日人事。全词含蓄委婉，梦窗胸中有此哀怨意，却不作分毫激烈语，而是借助过去及当下的景物人事，百折千回，娓娓而述。

《梦窗词》中有《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》，夏承焘考出写于绍定五年（1232年），而《花犯》入“新词稿”，写于淳祐三年（1243年）。吴文英写《花犯》时，与郭氏交往至此已达十二年。引词感昔伤今，情不能堪，显然写在淳祐四年离开苏幕之后，若此，则词题中的“六年”，应是“十八年”竖排误抄，故应写于淳祐九年（1249年）。或往来池馆五六年间，当日侑尊歌舞之美人，因年老而离散。甚或同行之好友，亦因宦遊而远走，凡此种种人事之变迁，皆令其感昔伤今。当不特为一己私情而作也。

此为忆姬之作。因重游清华池馆而忆姬，发端“春来雁渚”二韵，写春到人间，小岛上大雁休憩，杨柳婀娜，春花艳冶。“困舞瘦腰”一韵，由柳枝摇曳，柳叶翠黄，想起苏姬婀娜多姿的身影，脸上贴黄搽粉的美艳。“困舞” 以拟人法写春日风微，杨柳不摇的姿态，犹如人之春困。“啼湿”以拟人法，写夜间春雨洒在柳叶上，水滴晶莹之状。“池塘” 切小序中的“清华池馆”。“碧沿苔藓云根路”一韵，写沿苔藓小路，漫步登山。“尚追想”一韵，逆入，回忆昔日与苏姬一起游山泛舟的欢乐。“凌波”化用曹植《洛神赋》以洛神的身姿形容苏姬体态的轻盈优美。“小楼重上”一韵，平出，写今日旧地重游，重登池边小楼，再也听不到苏姬所唱的优美歌曲，一缕思念之情托笔而出。“金缕”切“柳”字，暗写了柳的色与形。与开头的“垂柳如许”呼应，从而展示了依依深情。

上片游园，“感昔伤今”；下片重在追忆。

过拍“凝伫”，平出，以描摹法，勾勒自己现在出神凝思之状，表达了“忆姬”的题旨。“烟萝翠竹”一韵，逆入，承“尚追想”三字，继续回忆往昔二人生活的情景，在“烟萝翠竹”中同游共赏清华池馆的美景。“欠罗袖、为倚天寒日暮”转笔，回忆昔日分别时恰值冬季，从此再也没有苏姬的相倚相伴。此韵之内有变化，既写昔日共聚，又写后来的分手。“强醉梅边”一韵， 写昔日冬季自苏姬去后，自己徘徊在梅花边，强饮酒，一醉解千愁。“强醉” 二字，写出了当时心境之苦。“凝伫”五句，追忆园中四时之景。词人“往来清华池馆六年”，所以对园中四时之景印象深刻。因此，所以词人对此也“赋咏屡矣”。“招得花奴来尊俎”，言只有那花奴陪伴饮酒，暂解忧愁。“招得” 二字，以拟人法，写天寒日暮之时，梅花怒放，陪伴自己，似相知之人。“莫把飞琼吹去”以恳求之语，拟请北风不要把梅花吹去，让梅留下来以慰藉自己孤寂的心灵。此二韵，将苏姬走后，自己忧愁、孤寂的心境写得淋漓尽致。最后“便教移取熏笼”一韵，又一转笔，写当时心愿，在“天寒日暮”之时，想象已离他而去的苏姬，一定也会感到寒冷，于是请人为她移去熏笼，夜晚时能温暖那佳人的香闺绣户。此处化用白居易《后宫词》，表明即使苏姬恩情断绝，我依然对她念念不忘。